第266节(5/7)
,让我猜猜——jay-z插手剧情,这是你担心的吗?”
“不是我最担心的,”切萨雷半是承认了下来,“当然,这也是我担心的其中一件事——不过我最担心的还是他不能给出足够高品质的音乐。”
“你是说你对于hip-hop还有鉴赏能力?”珍妮问,她笑了起来,“你认真的吗,切萨?我不知道你居然还有这样的秘密爱好,你是不是偷偷地在听……在听……”
她结巴了一会,最终换做是切萨雷笑了起来,“看起来这房间里不听hip-hop的那个人并不是我。”
珍妮无奈地耸了耸肩,打开了又一个剧本,放弃和切萨雷斗嘴。“总之,如果jay-z的歌连你都能征服,那的确就没什么好担心的了。”
“确实,音乐喜剧的核心永远都是音乐。”切萨雷说道,“除此以外则是大量的drama,就像是我对你说过的那样,戏剧冲突会反映到音乐情绪里,让观众更能入戏——”
“而rapper的奢华生活也给黑人观众们带来了极大的视觉刺激,让他们更加如痴如醉。”珍妮点了点头——她没看过《嘻哈帝国》,只是隐约听过这个名字,当时这部电影还没播,而她也正忙于离婚,当然不再关注演艺新闻,所以对于切萨雷的这个企划,她只能从自己的知识储备去判断。“这是个好主意,从《川流熙攘》里汲取了精华,但是抛弃掉让它小众化的那些元素——虽然这么说很残酷,但hip-hop的粉丝们恐怕真的不吃励志、向上这一套,这些东西只属于《glee》。”
《川流熙攘》是2005年由泰伦斯.霍华德主演的一部小成本电影,成本280万,票房2000多万,本土220万,算是小赚,但和影片本身的质量比,票房应该是偏低了。这其中固然有宣传的原因,但也有电影内容和群众需求严重不匹配的原因,《川流熙攘》讲的是一个皮条客通过练习rap改变自身命运,走出底层的故事,以温情、励志为主,但这种仿若成功学画马*一样的鸡汤,反而会让真正沉沦于苦难之中的底层观众感到痛苦和愤怒。
——美国是阶级固化最严重的国家之一,在每个城市的贫民窟,都有一群看不到未来,苦无向上通道的贫民在苦苦挣扎,他们中没有人想要通过勤奋来改变生活吗?不是没有,但多数人都会在挫折中意识到,勤奋对于摆脱贫穷陷阱根本不起作用。对这些由黑人、非法移民和少量白人组成的底层贫民来说,hip-hop所代表的是一个一步登天的机会,是无数前帮派成员、社会底层靠着flow转型成功,在数年内成为亿万富翁要风得风、要雨得雨的传奇,也是一种人人都能做的美梦,要知道rap几乎是黑人的种族天赋,对于生活在贫民窟里,朝不保夕,从小就接受不到好的教育,甚至无法维持固定住址,也就更难找到固定工作,只能靠打零工勉强糊口,随时随地都有可能为了生计去贩.毒、混帮派的黑人(这已是有超强自制力的年轻人了,他身上甚至没有前科)来说,他需要的不是‘靠练习rap,自强不息而出名’这样的笑话,他需要的每天晚上倒在自己的蜗居,甚至就是自己的卡车里,一边跟着kanye、jay-z的炫富歌曲哼唱着‘我有金链子了,我发达了,我high了,我衣锦还乡了’,一边幻想着自己的才能有一天被无意间发掘出来,靠着flow赚上云霄。hip-hop对他们来说事实上就起到一种精神鸦.片的功效,让他们短暂地逃离现实,沉浸到这种美妙的幻想中,靠近他所不曾拥有的那些豪华生活。
针对这样的事实,切萨雷提出了试播集中必须展现的几大要素:出色的音乐、奢华,并且是炫耀式的,符合底层想象服装和道具、体现其富豪地位的浮夸剧情,以及对过往贫困生活、帮派仇杀等事实的提及,充满丑恶和疏离的家庭内部关系,以及黑人最为看重的兄弟义气,当然,性也必不可少。《嘻哈帝国》会是一部大型的说唱乐风连续剧,关键词全按走红歌曲中的要素打造,他相信这能开拓到黑人观众的市场,让他们看到属于自己的连续剧——对于白人中产观众来说,这是一部猎奇式的作品,大量的过激场面和奢华镜头让他们在审丑和审美中来回摇摆,而对于那些早已厌倦了白人故事的有色人种来说,《嘻哈帝国》几乎是他们唯一的选择,剧情甚至都不需要太合理,只要能连续不断地给出刺激点和好音乐,收视人群就不会溃散,起码维持一个存活收视率不是问题,至于会不会更好——那就得看这部分离散的收视人群到底有多少了。
当然,以福克斯的标准来说,要存活下来,收视率怎么也得上到1.5、1.6,如果想要不被嘲笑,破2冲3是基准线,根据试播集在福克斯内部试映会的反响,《嘻哈帝国》的收视率还是相当乐观的,福克斯和大梦的期许是首播能够突破1000万观众,这对于福克斯来说已经是个很高的数字了,意味着在《24小时》的前导后,原本在1300、1400万徘徊的观众人数要有1000万能留下来看《嘻哈帝国》。
“如果第一季能达到1000万的收视人数,你认为福克斯会续订此剧的可能有多少?”珍妮一边翻阅剧本一边问道,“
“不是我最担心的,”切萨雷半是承认了下来,“当然,这也是我担心的其中一件事——不过我最担心的还是他不能给出足够高品质的音乐。”
“你是说你对于hip-hop还有鉴赏能力?”珍妮问,她笑了起来,“你认真的吗,切萨?我不知道你居然还有这样的秘密爱好,你是不是偷偷地在听……在听……”
她结巴了一会,最终换做是切萨雷笑了起来,“看起来这房间里不听hip-hop的那个人并不是我。”
珍妮无奈地耸了耸肩,打开了又一个剧本,放弃和切萨雷斗嘴。“总之,如果jay-z的歌连你都能征服,那的确就没什么好担心的了。”
“确实,音乐喜剧的核心永远都是音乐。”切萨雷说道,“除此以外则是大量的drama,就像是我对你说过的那样,戏剧冲突会反映到音乐情绪里,让观众更能入戏——”
“而rapper的奢华生活也给黑人观众们带来了极大的视觉刺激,让他们更加如痴如醉。”珍妮点了点头——她没看过《嘻哈帝国》,只是隐约听过这个名字,当时这部电影还没播,而她也正忙于离婚,当然不再关注演艺新闻,所以对于切萨雷的这个企划,她只能从自己的知识储备去判断。“这是个好主意,从《川流熙攘》里汲取了精华,但是抛弃掉让它小众化的那些元素——虽然这么说很残酷,但hip-hop的粉丝们恐怕真的不吃励志、向上这一套,这些东西只属于《glee》。”
《川流熙攘》是2005年由泰伦斯.霍华德主演的一部小成本电影,成本280万,票房2000多万,本土220万,算是小赚,但和影片本身的质量比,票房应该是偏低了。这其中固然有宣传的原因,但也有电影内容和群众需求严重不匹配的原因,《川流熙攘》讲的是一个皮条客通过练习rap改变自身命运,走出底层的故事,以温情、励志为主,但这种仿若成功学画马*一样的鸡汤,反而会让真正沉沦于苦难之中的底层观众感到痛苦和愤怒。
——美国是阶级固化最严重的国家之一,在每个城市的贫民窟,都有一群看不到未来,苦无向上通道的贫民在苦苦挣扎,他们中没有人想要通过勤奋来改变生活吗?不是没有,但多数人都会在挫折中意识到,勤奋对于摆脱贫穷陷阱根本不起作用。对这些由黑人、非法移民和少量白人组成的底层贫民来说,hip-hop所代表的是一个一步登天的机会,是无数前帮派成员、社会底层靠着flow转型成功,在数年内成为亿万富翁要风得风、要雨得雨的传奇,也是一种人人都能做的美梦,要知道rap几乎是黑人的种族天赋,对于生活在贫民窟里,朝不保夕,从小就接受不到好的教育,甚至无法维持固定住址,也就更难找到固定工作,只能靠打零工勉强糊口,随时随地都有可能为了生计去贩.毒、混帮派的黑人(这已是有超强自制力的年轻人了,他身上甚至没有前科)来说,他需要的不是‘靠练习rap,自强不息而出名’这样的笑话,他需要的每天晚上倒在自己的蜗居,甚至就是自己的卡车里,一边跟着kanye、jay-z的炫富歌曲哼唱着‘我有金链子了,我发达了,我high了,我衣锦还乡了’,一边幻想着自己的才能有一天被无意间发掘出来,靠着flow赚上云霄。hip-hop对他们来说事实上就起到一种精神鸦.片的功效,让他们短暂地逃离现实,沉浸到这种美妙的幻想中,靠近他所不曾拥有的那些豪华生活。
针对这样的事实,切萨雷提出了试播集中必须展现的几大要素:出色的音乐、奢华,并且是炫耀式的,符合底层想象服装和道具、体现其富豪地位的浮夸剧情,以及对过往贫困生活、帮派仇杀等事实的提及,充满丑恶和疏离的家庭内部关系,以及黑人最为看重的兄弟义气,当然,性也必不可少。《嘻哈帝国》会是一部大型的说唱乐风连续剧,关键词全按走红歌曲中的要素打造,他相信这能开拓到黑人观众的市场,让他们看到属于自己的连续剧——对于白人中产观众来说,这是一部猎奇式的作品,大量的过激场面和奢华镜头让他们在审丑和审美中来回摇摆,而对于那些早已厌倦了白人故事的有色人种来说,《嘻哈帝国》几乎是他们唯一的选择,剧情甚至都不需要太合理,只要能连续不断地给出刺激点和好音乐,收视人群就不会溃散,起码维持一个存活收视率不是问题,至于会不会更好——那就得看这部分离散的收视人群到底有多少了。
当然,以福克斯的标准来说,要存活下来,收视率怎么也得上到1.5、1.6,如果想要不被嘲笑,破2冲3是基准线,根据试播集在福克斯内部试映会的反响,《嘻哈帝国》的收视率还是相当乐观的,福克斯和大梦的期许是首播能够突破1000万观众,这对于福克斯来说已经是个很高的数字了,意味着在《24小时》的前导后,原本在1300、1400万徘徊的观众人数要有1000万能留下来看《嘻哈帝国》。
“如果第一季能达到1000万的收视人数,你认为福克斯会续订此剧的可能有多少?”珍妮一边翻阅剧本一边问道,“
本章未完,点击下一页继续阅读