第36节(2/3)
柏林电影节召开的初衷, 便是扶持复兴德国电影行业，因此本地化特色从创办伊始就十分突出。
虽然嘉奖范围面向全世界影片, 但在这一届上, 几项重要奖项纷纷授予非德国影片及他国演员, 无疑显得有些特别。
不提最佳影片，至少在男女主角奖项上，出演《夜之形状》的麦可·奎斯, 与《艾米和加古娅》中的玛丽亚·丝奇拉德、茱莉安·柯勒，便是优秀的德国影人, 但却纷纷败给闯荡好莱坞的法兰西人与英国佬。
尤其是玛格丽特·阿佳妮，这位演艺事业过于顺风顺水的天才演员，也太年轻了点。
于是在德国本土, 电影界人士纷纷批评柏林电影节不扶持国产电影及本土新人。
早在1951年创办开始，柏林电影节不足半世纪的历史上，便经常与德国影人因为这些事矛盾频发。
实际上，老资格的威尼斯和戛纳电影节, 也未尝没有这些困扰。
各大电影节即便再面对国际，总也是需要兼顾扶持和发展本国影业的。
而今年，柏林电影节评审会在受到相关质疑后，公开强硬表示——
电影节不是政治，靠政客也办不起来电影节，本届所有获得奖项的电影人，全部实至名归。
实际上，在欧洲三大的评审团制度下，奖项本身便十分受个人意见影响。
甚至曾有美国媒体称，这些欧洲电影节的评审团，简直就是聚在一个办公室里吵架，谁吵赢，那届电影节就是谁的一言堂。
总而言之，奖项就是礼物，评审团想给谁，就给谁。
倒是该庆幸阿佳妮在《迷恋》中，贡献了令人震撼的演技，不然以她刚满二十岁的年龄，便先后拿下奥斯卡金像奖、法国凯撒奖与柏林银熊奖的成就，虽然会被赞誉为一个世纪只能诞生一位的天才，但也难免会被质疑公关强劲，过于急功近利。
即便各大电影节一向就是“举贤不避亲，频频分猪肉”的游戏规则，但当你过于一枝独秀，无疑会遭受非议。
这时，自然到了公关团队展示精明手腕的时候，毕竟好莱坞明星所谓的天价片酬里，有百分之二十可是都支付给了营销公关团队。
如果公关团队不能在最短时间内扭转声势，那也没必要留在好莱坞，妄想成为翻手为云覆手为雨的大人物。
而玛戈本人，看上去似乎并没受到太多影响。
在柏林电影节结束的十天后，她便加入《罗丹的情人》剧组，作为第一制片人与主演，准备演绎这部讲述天才女雕塑家的传记片。
但在正式开机之前，包括哈维·韦恩斯坦在内的电影主创人员，正位于巴黎的办公室内，讨论着关于影片的译名问题——
这部电影的法语原名称是直观简洁的《camille claude》（卡蜜儿·克洛岱尔）。
但在各国媒体报道中，有些采用了《罗丹的情人》、或《罗丹与卡蜜儿》等译名。
玛格丽特坐在主位，“我希望在影片正式发行时，所有译名均改为《卡蜜儿·克洛岱尔》。”
本片的导演与编剧布鲁诺·努坦，显然十分认同阿佳妮的意见，“卡蜜儿一生都被打上了罗丹的印记，这部属于她的传记片，不应该再蒙上罗丹的阴影。”
《罗丹的情人》这几个字对卡蜜儿·克洛岱尔来说，简直无情残忍到了极点。
站在发行与票房角度，比起完全是直观传记的名称，当然是那些稍显暧昧的影片名更为吸引眼球，但既然主创人员如此要求，哈维·韦恩斯坦也没必要扮演恶人。
毕竟米拉麦克斯影业之所以注资《卡蜜儿·克洛岱尔》，完全是看中这位影坛新贵的魅力。
不然正在忙着用《莎翁情史》掀翻《拯救大兵瑞恩》的哈维·韦恩斯坦，也不会在仅仅只有二十天就将举办第七十一届奥斯卡的现在，亲自飞来巴黎商讨《卡蜜儿·克洛岱尔》相关事宜。
“既然译名问题已经解决，不如我们来谈谈布景、服装，以及各项古典配乐，”玛格丽特显然对这部影片付诸了全部精力，“除了德彪西及舒伯特的古典乐之外，我希望能邀请盖布瑞尔·雅德为影片配乐。”
曾为《情人》、《英国病人》、《天使之城》贡献精彩配乐的盖布瑞尔·雅德先生，充满古典浪漫主义精神，正日渐成为电影配乐届的大师级人物，获得了奥斯卡、金球奖、格莱美等诸多认可。
而作为讲述上世纪法国天才雕塑家的传记电影，具备精美绝伦的古典气质显然格外重要。
总而言之，阿佳妮想将这部传记片做到最好。
不只是因为这是她第一次担任制片人的影片，更重要的是，她希望曾被时代与偏见葬送的卡蜜儿·克洛岱尔，获得自己应有的赞誉。
而不仅仅，被暧昧轻浮的称为“罗丹的情人”。
当这场会议结束时，窗外的巴黎正华灯初上，哈维·韦恩斯坦乘车赶往机场，准备飞回洛杉矶，继续为《莎翁情史》公关游说。
玛格丽特并没有一同折返，即便现在整个好莱坞的报刊业，都正为她空着版面，前仆后继的发出采访邀约。
但她选择留在巴黎，为了几天
虽然嘉奖范围面向全世界影片, 但在这一届上, 几项重要奖项纷纷授予非德国影片及他国演员, 无疑显得有些特别。
不提最佳影片，至少在男女主角奖项上，出演《夜之形状》的麦可·奎斯, 与《艾米和加古娅》中的玛丽亚·丝奇拉德、茱莉安·柯勒，便是优秀的德国影人, 但却纷纷败给闯荡好莱坞的法兰西人与英国佬。
尤其是玛格丽特·阿佳妮，这位演艺事业过于顺风顺水的天才演员，也太年轻了点。
于是在德国本土, 电影界人士纷纷批评柏林电影节不扶持国产电影及本土新人。
早在1951年创办开始，柏林电影节不足半世纪的历史上，便经常与德国影人因为这些事矛盾频发。
实际上，老资格的威尼斯和戛纳电影节, 也未尝没有这些困扰。
各大电影节即便再面对国际，总也是需要兼顾扶持和发展本国影业的。
而今年，柏林电影节评审会在受到相关质疑后，公开强硬表示——
电影节不是政治，靠政客也办不起来电影节，本届所有获得奖项的电影人，全部实至名归。
实际上，在欧洲三大的评审团制度下，奖项本身便十分受个人意见影响。
甚至曾有美国媒体称，这些欧洲电影节的评审团，简直就是聚在一个办公室里吵架，谁吵赢，那届电影节就是谁的一言堂。
总而言之，奖项就是礼物，评审团想给谁，就给谁。
倒是该庆幸阿佳妮在《迷恋》中，贡献了令人震撼的演技，不然以她刚满二十岁的年龄，便先后拿下奥斯卡金像奖、法国凯撒奖与柏林银熊奖的成就，虽然会被赞誉为一个世纪只能诞生一位的天才，但也难免会被质疑公关强劲，过于急功近利。
即便各大电影节一向就是“举贤不避亲，频频分猪肉”的游戏规则，但当你过于一枝独秀，无疑会遭受非议。
这时，自然到了公关团队展示精明手腕的时候，毕竟好莱坞明星所谓的天价片酬里，有百分之二十可是都支付给了营销公关团队。
如果公关团队不能在最短时间内扭转声势，那也没必要留在好莱坞，妄想成为翻手为云覆手为雨的大人物。
而玛戈本人，看上去似乎并没受到太多影响。
在柏林电影节结束的十天后，她便加入《罗丹的情人》剧组，作为第一制片人与主演，准备演绎这部讲述天才女雕塑家的传记片。
但在正式开机之前，包括哈维·韦恩斯坦在内的电影主创人员，正位于巴黎的办公室内，讨论着关于影片的译名问题——
这部电影的法语原名称是直观简洁的《camille claude》（卡蜜儿·克洛岱尔）。
但在各国媒体报道中，有些采用了《罗丹的情人》、或《罗丹与卡蜜儿》等译名。
玛格丽特坐在主位，“我希望在影片正式发行时，所有译名均改为《卡蜜儿·克洛岱尔》。”
本片的导演与编剧布鲁诺·努坦，显然十分认同阿佳妮的意见，“卡蜜儿一生都被打上了罗丹的印记，这部属于她的传记片，不应该再蒙上罗丹的阴影。”
《罗丹的情人》这几个字对卡蜜儿·克洛岱尔来说，简直无情残忍到了极点。
站在发行与票房角度，比起完全是直观传记的名称，当然是那些稍显暧昧的影片名更为吸引眼球，但既然主创人员如此要求，哈维·韦恩斯坦也没必要扮演恶人。
毕竟米拉麦克斯影业之所以注资《卡蜜儿·克洛岱尔》，完全是看中这位影坛新贵的魅力。
不然正在忙着用《莎翁情史》掀翻《拯救大兵瑞恩》的哈维·韦恩斯坦，也不会在仅仅只有二十天就将举办第七十一届奥斯卡的现在，亲自飞来巴黎商讨《卡蜜儿·克洛岱尔》相关事宜。
“既然译名问题已经解决，不如我们来谈谈布景、服装，以及各项古典配乐，”玛格丽特显然对这部影片付诸了全部精力，“除了德彪西及舒伯特的古典乐之外，我希望能邀请盖布瑞尔·雅德为影片配乐。”
曾为《情人》、《英国病人》、《天使之城》贡献精彩配乐的盖布瑞尔·雅德先生，充满古典浪漫主义精神，正日渐成为电影配乐届的大师级人物，获得了奥斯卡、金球奖、格莱美等诸多认可。
而作为讲述上世纪法国天才雕塑家的传记电影，具备精美绝伦的古典气质显然格外重要。
总而言之，阿佳妮想将这部传记片做到最好。
不只是因为这是她第一次担任制片人的影片，更重要的是，她希望曾被时代与偏见葬送的卡蜜儿·克洛岱尔，获得自己应有的赞誉。
而不仅仅，被暧昧轻浮的称为“罗丹的情人”。
当这场会议结束时，窗外的巴黎正华灯初上，哈维·韦恩斯坦乘车赶往机场，准备飞回洛杉矶，继续为《莎翁情史》公关游说。
玛格丽特并没有一同折返，即便现在整个好莱坞的报刊业，都正为她空着版面，前仆后继的发出采访邀约。
但她选择留在巴黎，为了几天
本章未完，点击下一页继续阅读